這是一本英國(guó)法入門教材，旨在幫助學(xué)生選擇法學(xué)專業(yè)并了解課程設(shè)置。全書共十章，首章介紹法律的基本概念及學(xué)習(xí)方法。隨后分七章講解刑法、合同法、侵權(quán)法、土地法、衡平與信托、憲法及歐盟法等內(nèi)容。每一章均圍繞經(jīng)典案例分析法律原則和法官判案思路，深入淺出地解釋復(fù)雜理論。最后一章總結(jié)全部?jī)?nèi)容，強(qiáng)化關(guān)鍵法律概念。

本書描述了1944年，國(guó)務(wù)院設(shè)立負(fù)責(zé)公共和文化事務(wù)的助理國(guó)務(wù)卿一職，由詩(shī)人、國(guó)會(huì)圖書館館長(zhǎng)阿奇博爾德·麥克利什擔(dān)任首位。他的思想成為美國(guó)公共外交演變的核心，影響延續(xù)至今。哈特指出，這一階段以1953年美國(guó)新聞署的成立結(jié)束，并分析了后續(xù)美國(guó)在阿拉伯世界等地區(qū)的全面宣傳如何對(duì)抗負(fù)面看法。書中探討了美國(guó)人塑造自身形象能力有限

本項(xiàng)目以“新媒體演藝體驗(yàn)式舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新”為核心，系統(tǒng)探討新媒體演藝的發(fā)展歷程與特點(diǎn)，并提出其在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的核心特征及美學(xué)價(jià)值。研究從理論分析出發(fā)，梳理新媒體演藝的空間構(gòu)建思路，重點(diǎn)研究未完成空間的運(yùn)用及其對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的影響。通過(guò)對(duì)新媒體與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)雙重背景下的藝術(shù)實(shí)踐探索，揭示了新媒體演藝在新時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)新路徑和未來(lái)發(fā)展

本書作者在《城市政治與治理》課程基礎(chǔ)上，結(jié)合長(zhǎng)期研究，通過(guò)跨學(xué)科和全球比較的方法，系統(tǒng)梳理了現(xiàn)代城市治理的理論、實(shí)踐和前沿，并結(jié)合中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)建了具有全球視野的中國(guó)式現(xiàn)代化城市治理學(xué)理基礎(chǔ)。重點(diǎn)包括全球城市化現(xiàn)象、科技-社會(huì)邏輯、城市治理中的政治問(wèn)題、全球比較分析，以及未來(lái)研究方向。

本書從開幕式創(chuàng)意、首鋼老工業(yè)區(qū)的涅槃重生、夏季奧運(yùn)場(chǎng)館的重復(fù)利用、科技冬奧的創(chuàng)造性實(shí)踐、與國(guó)際奧組委交手協(xié)作的點(diǎn)滴等維度，生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)有活力的整體型社會(huì)如何集中力量辦大事，再度舉辦了一屆成功的奧運(yùn)會(huì)，在理念和行動(dòng)實(shí)現(xiàn)了從“展現(xiàn)什么給世界”到“留下什么給中國(guó)”的實(shí)踐創(chuàng)新。

本書是國(guó)際關(guān)系建構(gòu)主義理論的代表作之一。作者認(rèn)為所有國(guó)際關(guān)系在對(duì)外行為中都是規(guī)則與統(tǒng)治的問(wèn)題，他把國(guó)際關(guān)系的規(guī)則聚合在一起，解釋了它們的源頭，并以跨學(xué)科研究的方式，將社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、政治學(xué)、心理學(xué)、法學(xué)甚至經(jīng)濟(jì)學(xué)等關(guān)于規(guī)則的觀點(diǎn)引入國(guó)際關(guān)系研究之中，第一次在國(guó)際關(guān)系理論研究中提出了“建構(gòu)主義”。本書通過(guò)與肯尼思·阿羅、米

大衛(wèi)·波德維爾的《敘事創(chuàng)新》研究了犯罪文學(xué)與流行文化之間的關(guān)系。他指出，自19世紀(jì)以來(lái)，偵探小說(shuō)和懸疑電影為創(chuàng)作者提供了突破傳統(tǒng)敘事方式的機(jī)會(huì)，并成為觀眾學(xué)習(xí)復(fù)雜敘事技巧的平臺(tái)。波德維爾分析了雷蒙德·錢德勒、阿加莎·克里斯蒂等作家及阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演的創(chuàng)作，揭示了犯罪文學(xué)如何影響并被現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)

本書結(jié)合上海早期報(bào)刊所載劇評(píng)資料，重點(diǎn)探討清末民初上海劇業(yè)運(yùn)營(yíng)最成功的新劇團(tuán)體民鳴社(1913-1917)。民鳴社的演劇奇觀，向來(lái)為新劇家所詬病。事實(shí)上，民鳴社及其創(chuàng)辦的《新劇雜志》，有助于扭轉(zhuǎn)戲院困局、作用海上茶園興衰、開時(shí)代風(fēng)氣以及跨地域推動(dòng)新劇潮流。新劇家對(duì)民鳴社腳本、表演、布景、燈光方面的品鑒，推動(dòng)了“宜人心”

本書一部分從親兄弟的角度，談及對(duì)童年、家事的記憶，另一部分則是姜嘉鏘本人(第一人稱)的自傳性敘述。除了對(duì)人生經(jīng)歷的講述，也有對(duì)姜嘉鏘在各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)生活以及演唱特點(diǎn)的客觀解析。通過(guò)本書，讀者可以從特定的角度了解新中國(guó)文化事業(yè)中民族聲樂(lè)發(fā)展、興盛的過(guò)程。

本書通過(guò)三種不同類型的動(dòng)物，重新梳理這一歷史過(guò)程，有助于重新認(rèn)識(shí)奧斯曼帝國(guó)與埃及的歷史，以及近代時(shí)期全球農(nóng)業(yè)社會(huì)向商業(yè)社會(huì)、城市社會(huì)的轉(zhuǎn)型。