海上畫派又稱為“海派”、“滬派”，主要是指發(fā)生在十九世紀中葉到二十世紀初期的畫派，一群畫家活躍在上海地區(qū)從事繪畫的創(chuàng)作。 由于上海是沿岸城市吸收先進的思想以及外來的文化，對于傳統(tǒng)的中國畫進行了大膽的改革和創(chuàng)新，從其作品中感受到了濃重的生活氣息，融合了外來的藝術(shù)技法，形成了“海上畫派”和“嶺南畫派”，其中最為著名的畫家

本書以榮寶齋藏齊白石工蟲花卉作品《九秋風物》為設(shè)計靈感而策劃出版。畫面中有9種昆蟲，有秋蟬、蛾子、蝗蟲、螳螂、蝴蝶、蜻蜓等等，都被齊白石描繪得一絲不茍，栩栩如生。甚至秋蟬成長過程中蛻掉的殼也呈現(xiàn)在畫作中，保留了幾分童真的趣味。在和孩子伴讀這套圖書的時候，不僅可以了解到藝術(shù)大師齊白石童年生活的點點滴滴，透過這些描繪細致精

《藏族美術(shù)集成》(藏漢對照、藏英對照各100卷)系國家出版基金資助項目。是藏族美術(shù)史上首次全面整理與出版的現(xiàn)階段藏族美術(shù)研究的成果。是表現(xiàn)藏族繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)、書法篆刻及理論經(jīng)典的重要作品薈萃，該叢書中將全面展現(xiàn)藏族美術(shù)發(fā)展各各門類、各區(qū)域、各流派、各領(lǐng)域在各時期的典型實例，體現(xiàn)該領(lǐng)域現(xiàn)階段研究的

清順治十二年(1655)一代詩豪吳梅村作《畫中九友歌》，廣為傳頌，“畫中九友”這一藝術(shù)家群體，遂被定格于中國美術(shù)史，成爲“啟禎畫學中興”的一個象征�！熬庞选本鶠槊髂┣宄鯐r期山水大家，分別是董其昌、王時敏、王鑒、李流芳、楊文驄、張學曾、程嘉燧、卞文瑜、邵彌�！熬庞选痹诶L畫語言、師承家數(shù)及審美格調(diào)等方面具有較為一致的特點，

本書匯集明代文彭至近現(xiàn)代中國篆刻名家邊款7500余條，涉及印人約300位，為當代篆刻名家韓天雍教授近20年研究成果。書稿按照印人時代與創(chuàng)作時間排序，將所匯集篆刻作品的印文和邊款內(nèi)容加以釋讀，附印人小傳、創(chuàng)作年代和部分作品印面、邊款圖片，對款文中涉及的時間、人物、地點、詩詞等加以注解。因傳統(tǒng)印譜出版中鮮有識讀邊款釋文，即

丹鶴樓美術(shù)館是甘肅省目前較大的民營美術(shù)館之一。美術(shù)館以優(yōu)秀文化歷史為傳承，以存真、交流、研學為宗旨，立足崆峒，放眼全國。自明清、民國到當代，從省內(nèi)到省外，丹鶴樓既藏有20世紀中國書壇力可扛鼎者康有為、于右任等人的墨寶，也不乏顧頡剛等國內(nèi)著名學者大儒手書真跡與本土科舉進士、舉人的筆墨丹青，亦有更多收藏。從中我們可以深入地

本書又稱《集柳碑》，金皇統(tǒng)四年(1144年)，普照禪寺主事和尚妙濟禪師覺海對寺院進行擴建和修繕，碑一面請仲汝尚撰寫《沂州普照禪寺興造記》的碑文，另一面集唐著名書法家柳公權(quán)的墨跡，最后由名記刻工仲汝羲精刻于石上。碑文結(jié)體嚴謹，遒勁峭拔，斬釘截鐵，寓圓厚于清剛之內(nèi)。此拓本曾為李日華、金農(nóng)、黃釗、翁方綱、龐澤鑾、李國松等遞藏

王叔暉是中國著名工筆人物畫家。她筆下的仕女美而不媚。同樣身為女性的她，一直在歌頌女性的自尊、自愛，女性對自由生活的向往。這套宣紙典藏版連環(huán)畫王叔暉精選了王先生的代表作6冊，分別為：《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺》《楊門女將》《西廂記》《桑園會》及《西廂記彩色版》。這些作品描繪了一批中國歷史上的杰出女性及古代文學作品中個

《中國高等院校美術(shù)教學范本·第六輯》的畫家以中青年為主，以學院派、中國美術(shù)家協(xié)會會員、在全國美展暨重大展覽中有獲獎經(jīng)歷的藝術(shù)家為標準，選取10名優(yōu)秀藝術(shù)家，其作品題材涉及山水、人物、花鳥等，形式多樣、題材新穎、內(nèi)容豐富！從不同維度詮釋中國經(jīng)典文化之美韻。每幅入冊作品經(jīng)過嚴格把關(guān)代表作者最高水平，精選畫作每幅配備100字

宋代是中國繪畫史上的黃金時期，其繪畫作品的藝術(shù)價值和歷史意義歷久彌新。宋代山水畫從初創(chuàng)到輝煌再到成熟，成為了中國傳統(tǒng)繪畫組系中極具魅力的獨特畫種。其影響極為深遠。宋代花鳥畫已至登峰造極的境界，“寫真”之法，神乎其技。高度成熟的繪畫技法以及繪畫所展現(xiàn)出來的獨特畫理被當代花鳥畫壇高度重視。宋代人物畫在題材上出現(xiàn)重大突破，表